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        爱上玛格南，跟我去年看到安德列·古尔斯基的那张蒙帕纳斯公寓不同。古尔斯基给我的感觉，是完全的视觉的冲击，没有任何的感情，没有动感，非常的冷傲。而玛格南的图片给我的感觉就是延续，照片中的场景可以随时得跳跃出来，有延续感觉，每一张照片就象一部电影一样，赋予了它灵魂。如果要我来形容它们，我会说，古尔斯基的图片就象一个赤条条的冷艳女人，用身体引诱你；而玛格南的图片就象一个穿着薄纱的舞女，用花枝招展的动作勾引你。同样都是诱惑，它们选择了不同的方式，一个是依靠身体，一个是依靠妩媚。对我来说，妩媚的女人更容易让我就范。

        其实我一直都有关注玛格南，可能是我一直都使用135相机的缘故，但当初我并没有怎么在意它们。总觉得他们不够特别，就象新闻记者一样，是一个记录者，记录着我们周围发生的事情。他们视角非常平时，跟我们观察到的生活一样，所以说不会太在意。当我看到玛格南图片社的美国摄影师Paul Fusco时候，有些想法改变了。他拍摄的很多题材都与人群有关，以人群外的第三者来记录，在轮船上拍摄在码头上等乘坐轮船的人群；在公车上拍摄在车站等车的人群，虽然说不是特别壮观，但可以把他们在等待的这个状态下，每个人对待等待这个过程的心态瞬间性的记录下来。有人说笑聊天，有人焦急等候，有人木呐发呆，一幅静止的图片，记录了人们在等待中的千姿百态。让我看完照片后还在想，那个焦急的等车人，他等的车来了吗？还有那个在一旁说笑聊天的那两个，会不会只顾着聊天，车来了而没看到。其实打动我的并不是一群人，或者一个场景，而是在这个场景中的一群人给我带来的真实感和和谐感。

        这几天看了一些玛格南的图片，让我深切的感觉到，要学会真实，一切都是实实在在的，用相机记录眼前最真实的图片才是最好的，这才是摄影的真正目的。

       “生于安乐、死于忧患”可能是这几天在家里休息得太好了，不知不觉中想起了这句话。或许是我这段时间太安逸了。

        休息久了就想要动，想拍一组“小人”的摄影作品，这组片绝不是表现社会平民化的主题，而是实体自身的小。人物在画面中占据的只是个点，或一个小块。在过度工业化的现在，高楼大厦越来越多、越来越高，象一层浓雾把我们笼罩了起来，让我们感觉到了视觉给我们带来了压迫。表达了城市人的高度紧迫感和巨大的社会压力。这组作品想警示人们，城市的高楼大厦是囚禁我们的牢笼，逼我们不断的工作、学习，使得我们丧失心志，成为城市的奴隶而被吞噬。

       上述个人观点可能有人会反驳，但我更加想说的是“生于安乐、死于安乐”。